19世紀(jì)末，王爾德就曾說(shuō)到“生活與藝術(shù)的最終結(jié)合”，指在日常生活中獲得審美經(jīng)驗(yàn)。
生活在空間其中，久坐或行走，總能獲得一種空靈與力量疊加所帶來(lái)的安寧與愜意，營(yíng)造出特有的生活的詩(shī)意。
色彩和線(xiàn)條就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確，最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。——畢加索
畢加索的立體主義繪畫(huà)打破了西方自文藝復(fù)興以來(lái)的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，從此以后概念和想法遠(yuǎn)比技巧更加重要。正如對(duì)于設(shè)計(jì)，想象力是第一生產(chǎn)力，藝術(shù)即告白。
在108戶(hù)型設(shè)計(jì)中，以畢加索的立體主義與線(xiàn)條主義為靈感，將極簡(jiǎn)現(xiàn)代與裝飾主義相結(jié)合，為樣板間的每個(gè)場(chǎng)景增添視覺(jué)藝術(shù)焦點(diǎn)，告白現(xiàn)代都市精英對(duì)藝術(shù)家居的全新定義。
客廳以冷靜克制的黑白灰為基礎(chǔ)色，大地棕為輔色，局部點(diǎn)綴卡曼橘色。座椅旁佇立著醒目的畢加索的線(xiàn)條主義為原型的雕塑，宣告主人拒絕平凡的生活態(tài)度。
電視背景墻消傳統(tǒng)的電視柜設(shè)計(jì)，改用地臺(tái)形式，將現(xiàn)代簡(jiǎn)約進(jìn)行到底。
肌理裝飾畫(huà)與線(xiàn)條人物擺件虛實(shí)結(jié)合、相得益彰。溫暖的橘隱喻著藝術(shù)與生命，一如刺破濃霧東升的旭日與黑白對(duì)撞時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)勁的張力。
餐廳結(jié)合空間特點(diǎn)，繼續(xù)緊湊精致的路線(xiàn)，裝飾畫(huà)的選用同樣來(lái)自畢加索的線(xiàn)條主義。
客餐廳處理成節(jié)奏分明，毫不凌亂的一體式空間，讓兩者適當(dāng)分隔，有度交流。
餐廳正對(duì)的廚房倒臺(tái)，布置了兩把高腳吧椅，平時(shí)是快捷早餐的功用，周末作為客餐廳的延展，成為品酒會(huì)友的小憩之地。
主臥取消對(duì)稱(chēng)床頭柜組合，采用低矮地臺(tái)設(shè)計(jì)，高低起伏的立面構(gòu)成看似隨性，實(shí)際出自一絲不茍的精致設(shè)計(jì)。
手繪窗影的黑白裝飾畫(huà)，與床側(cè)陽(yáng)光內(nèi)外相映，像午后的溫暖曬落于內(nèi)，心中有陽(yáng)光，幸福就在不遠(yuǎn)處。
次臥床頭醒目的裝飾畫(huà)上，采用黑白灰整體塊面構(gòu)成的畫(huà)品，大膽用重色宣告破與立之重建的設(shè)計(jì)態(tài)度。
邊柜門(mén)板上的手繪圖樣頗有畢加索名畫(huà)“鏡前少女”的味道，形象的極端自由、線(xiàn)條的自由組合，是肉體與精神完美結(jié)合的隱喻。我們這一生，終究是找尋自我，成就自我的過(guò)程。
書(shū)房為男主人打造了自己的小型工作室。男主人是藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)人士，而后疫情時(shí)代彈性居家辦公已經(jīng)成趨勢(shì)。足不出戶(hù)，男主人也可以在此處天馬星空創(chuàng)意設(shè)計(jì)。
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2025-12-11
